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概要：建筑是凝结的诗，立体的画。一座座大厦，一栋栋高楼，是诗的字句，所画的线条。
它以雄浑细致的笔触，书写了城市建筑业发展的诗篇，绘就了武汉华丽的画卷。 关键词：建筑艺术了解 一幢有特色的建筑就是一座丰碑，它汇聚了设计者和建造者的心血和智慧。造型有所不同，风格各异。寓意内敛的建筑，凸现了非常丰富的美学内涵，让人难忘，让人逛。
砖瓦灰沙石可谓的色彩班驳的建筑，由于彰显有所不同的功能，使它沦为安居乐业的场所，经济文化的载体，历史变迁的亲眼；它与自然环境融为一体，使城市展现卓越风姿和现代都市气派。 较好的建筑有三个条件：便利，牢固和感觉。建筑理论可以以来自一位英国人文主义者亨利。
沃顿爵士《建筑学要素》的这句话为出发点。建筑学正是三个分别的目的的汇入的焦点。 建筑的科学标准牢固。 建筑拒绝牢固。
这一必须使它与科学，与科学的标准再次发生了关系。结构的机械融合严苛地容许它的生长。发动机与均衡，压力与承托，于是以坐落于建筑用于的语言的根部。
大理石，砖，木，铁的内在特性产生了它的形式，容许了它的成就，并在一定程度上甚至还支配了它的装饰细部。在建筑学研究的每一侧面，人们都要碰上物理学，静力学，动力学，对设计明确提出各种建议，掌控和检验它的设计。
于是，我们可以权利地在建筑中找寻材料性能及物质定律的逻辑展现出。没这些，建筑就沦为不有可能的，它的历史也沦为不能解读的。 建筑的简单标准便利。 建筑必须便利。
意味着具备内在的一致性及结构的抽象化逻辑性是过于的。它的不存在是为了符合某种外在的必须。这也是它的一个历史事实。
建筑服务于人类的一般用于拒绝。接续而来的，政治与社会，宗教与仪式，种族的大活动和联合事业等等，都沦为研究的因素。它们要求了要辟什么，且不相上下的一点，如何辟。如果说，把建筑视作机械定律的展现出是合法的，那么，把它看做人类生活的展现出也某种程度最重要。
这就获取了一种与科学几乎有所不同的价值标准。建筑物应该以它们的设计否符合实际目标的顺利程度为辨别。也可以大自然地伸延说道，我们可以用其目标本身的价值来展开评判；也就是说，用它们所体现的外在目标来评判，事实上这是两种十分有所不同的问题。
后者明确提出了一项道德准则，而前者却规避了，但两者都来自，并不可避免地来自，建筑与生活的联系来自沃顿称作较好建筑条件之一即便利。 建筑的美学标准感觉。 建筑还必须感觉。为此，与它的实际目标和机械答案互为交织，我们又可在建筑中找到第三项有所不同的因素人们对美的无私心愿。
事实上，这种心愿并不落幕于某种显美学的结果，因为建筑必需与明确的简单基础做事。然而，它却是是一种显美学的冲力，一种与建筑必需要同时符合的其它因素不一样的冲动。一种使建筑沦为艺术的冲动。
从以上对建筑的三点拒绝不难看出，它牵涉到到了建筑的各个方面要素：材料，形态，空间，结构及它与环境的互动关系。 下面我们就从这几个方面来了解和感觉武汉市这几十年来的代表建筑。 一、建筑材料 建筑材料是建筑业的基础，是建筑师以求充分发挥创造才能的物质条件。
在历史的长河中，建筑技术的变革向建筑材料工业明确提出了新的拒绝；而建筑材料的发展有反过来影响和推展建筑体系及建筑形式的变化。建筑和建筑材料的关系是紧密不可分的。
我国的建筑材料工业，长期以来正处于品种单调，技术落后的状态。其标志就是小块实心粘土烧结砖在我国各类墙体材料中依然占有近95%的高比例。有感于这种情况，早在50年代后期，中央领导同志在一篇最重要文章中就明确提出：建筑材料工业部门要希望发展新型建筑材料。
新型建筑材料是相对于传统的砖，瓦，灰，沙，石而言的。最近几十年来现代技术发展的产物。
它是以多种多样的原材料，用先进设备的加工方法，做成限于于现代建筑拒绝，具备轻制，高强，多功能等主要特征的现代建筑材料；一般来说，它还具备节约能源，节地，节约和综合利用资源的优点。 新型建筑材料按产品的性能与起到可分成结构材料，功能材料和装饰材料三大类。 一结构材料 用作建筑物主体的结构。如梁，柱，墙板，屋面等，有了这些材料就可以构筑成一座建筑物。
二功能材料 它主要起保温防水，透气密封，通风，吸声等改良建筑物功能的起到。功能材料的经常出现和发展，是现代建筑大同小异旧式传统建筑的特点之一。它大大提高了建筑物的功能，使之不具备更为出色的技术经济效果和更加适合于人们的生活拒绝。
花色品种很多。 三装饰材料 它对建筑物的各个部位起美化和装饰起到，使得建筑物更佳地展现出出有艺术效果和时代特征。
给人们以美的享用。装饰材料的品种和花色尤为多样，而且推陈出新，变化迅速，市场敏感性很强。
不过，建筑装饰材料往往兼具其他功能，纯粹为了装饰的建筑材料是很少的。如壁纸虽为装饰材料，但却同时起维护墙面的起到，而且在一定程度上具备吸音和保温防水的功能。至于灯具，则实质上是功能与装饰两者的结合体。
众所周知，一个建筑物否具备吸引力，首先在于其正立给人的视觉效果。而有所不同的视觉效果的产生除了建筑物的形体结构，另外一个很最重要的方面即墙体材料的应用于。
我国80年代中期，小块实心粘土砖在墙体材料中占到意味著统治者地位。这充分说明了我国墙体材料的领先。因为小块实心粘土砖生产能耗大，自根本性，无法用作高层建筑；砌筑劳动生产率较低，无法构建机械化；滑作业多，工人劳动强度大，以小块实心粘土砖不作墙体材料是难以实现建筑业现代化的。另外，还应该尤其认为的是，生产粘土砖不会破坏大量的可耕地。
我国是个人口众多的，可耕地面积比较较较少的国家，维护耕地关系到子孙后代。墙体材料改革系统工程，主要目标之一就是如何尽可能容许小块实心粘土砖的发展，加快使用及研发新型墙体材料并改建建筑物的功能。
幕墙是当今建筑使用最普遍的一种填充墙体。顾名思义，它的最外面的一层就样子幕布一样挂上去起遮挡和装饰起到，而墙体的本体部分起结构，围护，保温等主要起到，可以用作任何材料修建；然后在本体上挂一层品种名贵，装饰出色的材料作为幕，幕墙之后勒令已完成。
幕墙的经常出现是近代建筑技术发展的成果。它最有效地而经济地充分发挥了材料的性能。 作为幕的材料一般来说是玻璃，不锈钢板，铝板，花岗石薄板等名贵华丽，价格高昂，因而无法全部墙体用它来生产的材料。要用薄薄的一层幕悬挂在外面之后合理地解决问题了这个问题。
幕墙用作高层及超高层建筑，其建筑效果和技术经济效果更加引人注目。世界上一些著名的大厦由于使用了玻璃幕墙或不锈钢幕墙，金光闪光，富丽堂皇，表明了建筑技术高度发达的时代特征，也彰显了建筑材料以崭新的含义。
武汉市将近几十年的建筑大部分使用了此种建筑材料来装饰正立。 随着材料科学的发展，用于幕墙的材料日益激增，尤其是金属材料崭露头角。譬如近年来获得建筑师们喜爱从而获得普遍用于的Reynobond板和Alucobond板就是由两层经表面处置的铝板与中间一层热塑性塑料构成。总厚度为3mm~6mm.这种板的特点是十分平坦，强度很高，较轻和屏蔽性能较好。
表面涂抹一层耐气候性极佳的树脂漆，有多种颜色，美观大方。此种板材质轻和更容易施工，颇受建筑部门的青睐；其表面平坦和色泽美观，具备极佳的装饰效果；此外它较好的隔声性能和防水，屏蔽性能以及抗冲性，耐腐蚀等优点更加使此种板才沦为现代化的骄子，建筑材料工业的一株奇葩了。 二、建筑空间 纵然谈论线条，面，体积和体量认同有价值，但并不是建筑特有的价值。
建筑除了仅有的宽和长的空间形式即面，可供我们观看的以外，送给了我们三度空间，就是我们车站在其中的空间。这里才是建筑艺术的确实核心。
各种艺术的职能，有许多与雕塑共同之处，与音乐联合的就更加多了。但它也有它的类似的领域和自己独有的趣味。
空间就是它所独霸的。各种艺术中，唯有建筑能彰显空间以几乎的价值。建筑需要用一个三度空间的中空部分来保卫国家围困我们人；不管有可能借此取得何等美感，它总是唯有建筑才能获取的。绘画需要刻画空间；诗，例如雪莱的诗，需要唤醒人们对空间的印象；音乐则需要给我们空间的类似于形象；但建筑则必要与空间做事，它应用于空间作为媒介，并把我们人摆到其中去。
尽管我们有可能忽略了空间，空间却影响着我们并掌控着我们的精神活动；而我们从建筑所取得的美感这种美感样子很难说明确切大部分都就是指空间产生出来的。即使从用于的观点抵达，空间也理所当然是我们的目的。建筑的目的就是要围住空间；当我们要辟房屋时，我们不过是划入必要大小的空间而将它分隔并加以围护，一切建筑都就是指这种必须产生的。但从审美观点上看，空间就更为重要了。
建筑师用空间来造型，正如雕塑家是用泥土造型一样。他把空间设计作为艺术品创作来看来；就是说他力求通过空间手段使转入空间的人们能引发某种情绪。
事实上空间就是活动的权利。这就是它于我们的价值所在，它就是以此引起我们的体验，我们不会本能地适应环境我们所处在的空间环境，设想我们自身处在该空间中，以我们的活动完满地扩充这个空间。
正如在武汉科技馆看机器人展时，当我从一端转入正厅而处在长列的展道端景之前时，我完全是不得不地开始朝前走一动了，这个空间的特色就拒绝这样。甚至我张承一动时，视线也被投影消失的景象所更有，使我们的想象也随之向前前进。这个空间就使人误解到一种运动。
一个平面的空间则忽略，只要是得当地按人体去处置好其比例（因为并非所有平面的空间都是美的）总是会在任何一旁引起比另一边更好的动势当然如果在此空间中有功能区域的区分，则另当别论。这就给我们以平衡感和抑制作用；我们的感官杨家是回到到其中心，并之后被同等地向各个方向更有出去。有这种特色的空间形式，就通过这个基本的扩展感觉而取得另一条唤起我们美感的渠道。
但是，我们却无法给空间形式规定出有从建筑看作否准确的比例。在建筑中，空间的效果，首先毫无疑问是不受实际尺寸影响的，但此外还要受成百种其它因素的影响。
她要不受光线及落影部位的影响：光源不会更有视线而包含自己一套独立国家的动向。它要不受色彩的影响：深色地板配上浅色顶棚，呈现出一种与深色顶棚配上浅色地板所产生的效果几乎有所不同的空间感。它要因我们自己的主观预期而受到影响：由于我们刚离开了另一种空间而到此。它要不受占到主导地位的线条的特色所影响：垂直线引人注目的，就流露出矮小的幻觉；水平线引人注目的，则流露出宽阔的感觉。
它要不受各种引人注目部分的影响还包括正立和平面上的这种引人注目部分有可能分切空间而使我们深感它已不是一个而是几个空间了。 总之，建筑价值相等其空间的价值，其它的因素都从归属于空间。那些从黄金分割、音乐的和声等抵达的说明，要么只限于于建筑造型效果，不然，只要想要在建筑领域站得住脚，就必需坚决逃跑三度空间这一事实。
建筑的社会内容，心理的起到和形式的效果都反映为空间形式。 三、建筑设计包含 纵观城市各地建筑，有的方方正正，宽阔敦实；有的高耸高大，状如高塔；有的造型古朴，妙趣横生。
它们强弱参差，错落有致，包含了立体的美、线条的美与人与自然的美。武汉市这几十年的城市发展是有目共睹的，但武汉是一座老城，改建和规划上都不存在一定的可玩性，再行再加武汉的经济不是尤其繁盛，这给城市改建带给了妨碍。所以城市建筑还没完超过高等水平，总有千篇一律之感觉。特别是在观赏了国外名师之不作后，感叹最为新华。
所以我想要在这一章节主要谈谈国外名建筑师是特色作品。也有助我们专业知识是扩展。 建筑师：纳。
柯布西耶 1.萨伏伊别墅，法国普瓦西（1928~1930年） 萨伏伊别墅坐落于法国巴黎近郊，这是一个富豪的别墅。由勒。
柯布西耶大师于1928年设计，1930年竣工。地段为十二英亩，建筑占地面积只有20.50米X20.00米，方形，低三层。这座别墅的价值相比之下多达了它作为独立式住宅的自身，被誉为现代建筑经典作品之一，它是与纳。
柯布西耶的全部建筑和城市规划事业相关联的。他的许多建筑观点早期是由小住宅设计反映出来的。1926年他把新的建筑与原有建筑展开较为，明确提出新的建筑的五个特点：（1）支柱层，主要房间设于二层；（2）屋顶花园；（3）权利的平面；（4）纵向宽窗；（5）权利正立（沦为一片可可供权利处置的半透明或不半透明的薄壁）。
萨伏伊别墅就是综合体现上述特点的。从外观上看，形体非常简单，但内部空间却很简单。
它与欧洲传统住宅大异其趣，展现出出有20年代建筑运动白热化的革命精神和建筑观念。 2.马塞公寓，法国（1946~1952年） 这座大型公寓式住宅是他理想的现代化城市中居住于单位设想的第一次尝试。纳。柯布西耶指出在现代条件下，城市既可以维持人口的高密度，又可以构成安静公共卫生的环境。
他理想的现代城市就是中心区有极大的摩天大楼，外围是高层的楼房，楼房之间有大片的绿地，现代化的规整的道路网布置在有所不同标高的平面上，人们生活在居住于单位中。一个居住于单位完全可以包括一个居住小区的内容，另设各种生活福利设施，一栋建筑就沦为一个城市的基本单位。
这座17层的居住于单位式公寓住宅大楼，可容纳337户约1600人居住于。马塞公寓是第一个全部用钢架混凝土外墙板覆面的大型建筑物，主体是现浇钢筋混凝土结构。由于现浇混凝土模板拆毁后，表面不特任何处置，让坚硬地展现出人工操作者痕迹的混凝土曝露独自，展现出出有了一种豪放、完整、质朴和谦和的艺术效果，后来它被拿着了粗野主义始祖的桂冠。
3.郎香教堂，法国（1950~1953年） 向来谈几何线条的形式美，主张使用新技术来符合新功能和建构新形式的现在建筑，并在建筑创作实践中遵循理性主义方向的赫赫有名的建筑家，却设计出有了一个具备震动性的奇特的建筑。这是一座坐落于群山之中的小小天主教堂。它突破了几千年来天主教堂的所有式样，造型变形浑沌，超常变形，黑色幽默谜样，如岩石般沉稳地矗立在群山环绕的一处被视作圣地的山丘之上。
它代表了柯布西耶创作风格的改变，并对西方现代建筑的发展产生了根本性的影响。 建筑师：贝聿铭 1.国家美术馆东馆，美国华盛顿（1978年） 此馆还包括陈列馆和艺术研究中心两部分。
它在议会大厦和白宫之间，是白宫前最后一块空地，方位很最重要。但是地段的形状不原始，是个斜角的楔（梯形）。因为东馆是整个美术馆的一部分，所以它的大门必需面向1941年辟的旧馆（一座新的古典形式的建筑）。
同时，陈列馆和研究中心两部分拒绝有分有合，各自有出入口。这一般来说不会带给一些困难：在一个面上设计两个门，处置得很差，不会使人深感一个是大门，一个是狗洞。设计者把梯形分为两个三角形：一个大的等腰三角形，不作陈列馆；较小的直角三角形：不作研究中心。
入陈列馆的大门设于两个三角形之间的凸缝里。这座建筑的整个结构都是由三角形变化出来的，没一般的矩形空间。
造型既朝夕简练而又优雅古朴。陈列馆的中心是个多层空间，有交错天桥连接起来，中央大厅顶部为玻璃天窗，中间有交错穿过的栈桥或挑及凹进的廊子。参观者在其中休息时，步移景随，空间景象变化万端。
东馆与古典主义的老馆及附近的美国国会大厦邻接，在对比中又有因应。 2.香港中国银行大厦，中国（1989年） 大厦基地面积大约8400平方米，是一块四周被高架道路缚被绑着的土地。要符合楼地板面积市场需求，要在高楼林立的香港中环区出人头地，惟有向高空发展。中国银行大厦坐落于香港中心区，楼高70层，总高度约315米（连同顶部的天线），总建面为128.60平方米。
建筑外墙以铝板和银色镜片玻璃验车，大厦底层铺成厚薄不一的灰色花岗岩。整座大厦依赖四角12层高的巨型钢柱承托，内外可选一系列包在混凝土的钢焊斜撑，这不仅给大厦外观带给独有的面貌，而且比传统方法节省钢材4成，且室内无柱，空间广阔。
大厦底层平面呈圆形52米X52米的正方形，沿两条对角线分成4个三角形。贝聿铭着力刻画建筑的崭新造型，通过三角形母体的精妙转换，节节增高，造型简练流畅又极具标志性，构成了香港城市轮廓线的一个制高点。 这几个例子是我们十分熟知的，也是具备深远影响意义的世界知名建筑。
当然，还有很多，我们今后都要认真学习和研究这些知名建筑师的思想，并融合自己的创意修建出有21世纪的建筑，为中国建筑业的发展获取有力的反对！ 四、建筑与环境 在人们的心目中，建筑总是与艺术联系在一起的，指出它是美的。古代的建筑艺术，无论是古罗马式，还是哥特式、巴洛克式，都讲究形式的奢华和肃穆，反映了古人的美学观点。现代建筑艺术，则更为侧重功能上的合理和环境的舒适度。
让建筑与自然环境及人的精神融为一体，让人们充份享用自然环境和建筑艺术所获取的体验，既简单又美观，这就是现代建筑思想的基本拒绝。 过去，人们指出建筑造型艺术应该从建筑自身中去找寻。
但在今天，人们早已更为推崇建筑与人之间的人与自然，这种人与自然某种程度是物质的，堪称精神的。人与建筑的关系应该是相互尊重，互相协商的关系。
现代建筑的平易近人进人之感觉，可以从建筑的整体和局部中反映出来。近年来，美国建筑师波特曼明确提出了分享空间论，这种分享空间表明了人与人之间，人与环境之间，人与建筑之间的亲密无间的关系。 建筑是城市的实体组成部分。
随着全世界城市化的大大发展；建筑的规模、性质、形式和内容都适当地再次发生了变化。当前，建筑设计早已不有可能自我堵塞在个体的范围内，必须以城市设计的概念指导园林的规划设计。另一方面，反过来以微观环境的研究逐步可追溯，深化规划设计的科学与艺术。
可见，随着我国建筑事业的大大发展，人们艺术鉴赏能力的大大提升，对建筑的拒绝也更加低。必需把建筑的空间与室外环境有机地融合一起。而这个目标的已完成，建筑装修和园林设计起着举足轻重的起到。
建筑装修，没任何一个建筑离得开它。即便是清水砖墙，室外要勾缝，室内要刷浆，这也就是翻新。
而勾缝的质量的强弱，对砖墙外观的影响也是显而易见的。人们仔细观察一座建筑物时，他的感觉，相当大一部分是由室内外翻新来作的。因为，某种程度的建筑空间，经过有所不同的翻新处置，能获得几乎有所不同的效果，他可以变得精致，也可以变得嘲讽；它可以给人美感，也可以使人生厌。
我国古代建筑，诸如宫殿、庙宇、书院、住宅等，用于功能几乎有所不同，尺度也有大小之分，而造型则大同小异。在它们意味着已完成了主体结构时，人们很难判断它到底将不作什么用。然而，一整工程竣工之后，却能使人一望之后闻是一座什么样的建筑，这就是靠建筑装修和园林小品获得的效果。
现代建筑包括的内容更加简单，建筑结构、设备、材料、施工技术也日益变革，因而建筑装修承担的任务和用于的手段也比过去要非常少。在建筑行业比较发达的国家里，翻新设计（尤其是室内翻新），早已从建筑设计当中分离出来了，渐渐构成一个新的专业。我国在这方面另有相当大的差距。加之材料、设备品种单调，使得一些新的建筑装修手法较为陈旧，新意不多。
随着城市人口的快速增长，汽车激增，导致交通冗余，使城市环境大大好转。这种状况引发各国的广泛留意，想方设法加以转变。
有效地的措施之一就是减少绿化建设；除了修筑、经营大型公园、绿地外，小型集中的广场、街头绿地、住宅区的庭院也受到广泛的推崇。这些地方面积并不大、设施不多，但与居民接触面甚广，利用率低于大型公园。因此，各国城市都尽可能有效地，精妙的利用这些空间，借以提高城市环境。武汉也不值得注意。
在这些小型集中的场地上，主要设置园林小品，大至一亭一榭，小至一水一石，都要考虑到周围环境，衬托建筑主体，同时使树木、花卉和园林小品相互配合，建构出有人们喜闻乐见的睡觉场所，使人们在紧绷的劳动之余在此小憩，并获得艺术的享用。 后记 20世纪既是人类未曾经历过的最出色而变革的时代，又是史无前例的患难与忧郁的时代。 20世纪以其独有的方式非常丰富了建筑史：大规模的技术和艺术革新可谓了非常丰富的建构设计作品；在两次世界大战后医治战争后遗症及修复中，建筑师的卓越起到意义深远影响。 然而，无可否认的是，许多建筑环境无以尽人意；人类对大自然以及对文化遗产的毁坏早已严重威胁自身的存活；始料未及的建筑性毁坏屡见不鲜：许多明天的城市正由今天的平民所修建。
100年来，世界早已再次发生了翻天覆地的变化，但是有一点是完全相同的，即建筑学和建筑职业仍处在发展的十字路口。 时光当此，众说纷纭，但指出我们处在永恒的变化中则是共识。
令人注目的政治、经济、社会改革和技术发展、思想文化活跃等，都是这个时代的特征。在21世纪里，变化的进程将不会更慢。每一代人都必需从当代角度新的阐释原有的观念。
我们必须激情、力量和勇气，付出代价现实，心态思维21世纪建筑学的角色。 对比中国，建筑师将21世纪建筑与环境的基本特征可更进一步概括为四个方面： 第一，建筑侧重对信息资源的提供，而信息资源涵括了物质资源、能量资源和生物资源。正是这种涵括为建筑与自然资源环境的最佳配备获取了有可能。
第二，建筑与环境之间的关系将受地域文化的隔绝。在地球村中，只要是不利于人类存活和发展的建筑都有其不存在的价值。
建筑与环境的交流、统合和承传的目的，是为了表明和维持其非常丰富的多样性。 第三，建筑将大规模应用于更加适合于人类存活的新型建筑材料，如生物材料、复合材料等。
建筑形态（形式）所表达的信息量将成倍增加，其传播方式也将大为改观。高清晰电子屏幕、虚拟现实装置有可能作为一种类似的建筑材料，普遍的限于于建筑之中，其所构成的独有全息构建，将彻底改变建筑与环境的形态关系。 第四，在农业时代，人类为了抵挡各种自然灾害，被迫艰难地筑居；在工业时代，人类如机器般的劳作，一方面毁坏了建筑与环境的人与自然关系，另一方面使人类濒临失去精神家园的境地；在20世纪后半叶，人类的主要精力放到修缮工业时代建的后遗症之中；在21世纪建筑与环境的动态平衡发展之中，人类将构建诗意地群居。 如果说，20世纪的建筑先驱经过艰苦卓绝的希望南北了新的建筑，21世纪南北什么建筑呢？那一定是一种环保的、可持续发展的建筑，因为我们的国土早已无法再行无限地为城市和建筑获取土地了，人类在盖房和用房中对于水和能的消耗也早已超过了无限大；那认同也是一种充满着信息技术的建筑，信息时代早已到来，未来的经济、文化生活和家庭生活，早已无法和计算机以及网络不再次发生关系；那也有可能是一种横、曲、叉、尖，人们或许乐意忍受这种形式，显然不在乎什么风格、流派。
实质上，我们熟知的风格、流派早已为首不上大用场，陌生的科学技术早已出场主持人建筑的发展。 事实上，21世纪的建筑并某种程度是一种物质产品艺术，它既是物质文化产品，也是更加普遍意义上的精神文化产品（不局限于艺术）和制度文化产品（表明出与社会结构的同构性）。更加最重要的是它作为人人必需的生活容器的性质，是人类个体和社会存在的首要设施存活设施。
而且建筑本身是一种改建大自然、利用大自然，创建适合社会时空的极大杠杆。 有文化的建筑才是确实有生命力的建筑。第20届世界建筑师大会以21世纪的建筑学为主题，其6个分题之一乃是建筑文化。
建筑作品为时代缩影、石头的史诗，兼具物质产品和精神文化结晶的双重社会价值。敦促人们拼死夺优，谋求更好的建筑珍品写入中华建筑创作的史册，可谓出有无愧于时代和民族的建筑文化瑰宝为后世所爱护永存。
建筑文化作为人类文化的主要组成部分之一，它的基本包含与人类文化类似于。建筑文化的性质和特征要求了它在整个人类文化中的最重要地位。这主要展现出在可居性、同构性、民族性、地域性。
它是人类生活方式不能分离出来的组成部分。建筑文化，是任何一个人的存活须臾无法离开了的存活文化。 回应，建筑师及全社会的未来责任是：普及建筑文化，完备建筑科学体系，前进城市诸专业科学与文化交叉，大力引入建筑高新技术及设计理念。
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